النجمّة التايوانيّة التي أسرت قلوب الجمهور على الشاشة، شو تشي، تطلّ اليوم من خلف الكاميرا بأوّل أفلامها «فتاة». هذا الانتقال ليس مجرّد تحوّل، بل امتداد لمسيرتها كممثّلة في حكاية بصرية حيث الصمت يقول أكثر من الكلمات. اكتشفي هذا الغوص في عالم العائلة غير المعلن، حيث كلّ تفصيل يحمل معنى، في صالات السينما التونسيّة ابتداءً من اليوم.
لماذا اختارت شو تشي الوقوف خلف الكاميرا؟
في اختيارها لتصوير الصمت بدلاً من الصراخ، تذكّرنا بأنّ القصص التي تهمّ هي تلك التي تجرؤ على السكوت لتعبّر بشكل أعمق.
شو تشي، التي تُعتبر أيقونة التمثيل التايوانيّة في جيلها، تخطو اليوم خطوة حاسمة. هذا التحوّل ليس وليد اللحظة، بل نتاج نضج فني تغذّته سنوات من الملاحظة والتعاون مع أعظم المخرجين. خلف الكاميرا، لا تسعى إلى قطيعة مع ماضيها كممثّلة، بل إلى مدّه بنظرة جديدة، حيث يصبح كلّ لقطة امتداداً لتجربتها.
في إخراجها لـ«فتاة»، تتحمّل شو تشي دوراً جديداً كجسر بين الأجيال. الفيلم ليس مجرّد تمرين على الأسلوب، بل تتويج لتفكير عميق في السرد البصري، شكّلته عقود من الوقوف أمام العدسة. بالنسبة إليها، الإخراج ليس أرضاً مجهولة، بل طريقة جديدة للحوار مع الجمهور، حيث تتحكّم أخيراً بكل أدوات السرد.
ماذا يكشف فيلم «فتاة» عن العلاقات العائليّة؟
تمدّ شو تشي مرآة للعلاقات الحميمة، فتستكشف، كما في أفلامها السابقة، الفضاء العائلي كميدان للتوترات. هنا، لا وجود لصورة مثاليّة: الروابط تتجلّى عبر صمت ثقيل، وآمال مخيّبة، أو تلك الحركات الصغيرة التي تكشف الحبّ رغم كلّ شيء. يتجنّب الفيلم الميلودراما ليمسك بتعقيد الأدوار – الأمّ، الابنة، الأخت – حيث يبحث كلّ فرد عن مكانه دون أن يجرؤ دائماً على الإفصاح.
هذا الاختيار ليس عبثياً. من خلال تركيزها على هذه الصراعات اليوميّة في «فتاة»، تنضمّ شو تشي إلى تقليد سينمائي يجعل من العائلة مرآة للسكوت الاجتماعي. لا دراما كبيرة، بل تراكم تفاصيل تقول الكثير: نظرة متهرّبة، باب يُغلق نصف إغلاق. بعيداً عن الكليشيهات، تُظهر كيف تشكّل هذه العلاقات، أكثر من الخطب الكبيرة، ما نصبح عليه.
كيف يعيد هذا الفيلم الأوّل تعريف إرثها؟
شو تشي، التي تُعتبر أيقونة التمثيل التايوانيّة في جيلها، تخطو خطوة حاسمة مع «فتاة». هذا الانتقال خلف الكاميرا ليس مجرّد استراحة، بل إعادة تفسير لمسارها على الشاشة. باختيارها حكاية حميمة، تُحوّل هالة نجوميّتها إلى صوت سرديّ، مقدّمة قراءة جديدة لإرثها.
الفيلم لا يكتفي بمدّ صورتها العامّة، بل يتساءل عنها ويزيحها، وكأنّ شو تشي تدعو الجمهور إلى إعادة اكتشاف ما شكّل أسطورتها. هنا، تصبح الإخراج مرآة تُسلّط على أدوارها السابقة، وباباً مفتوحاً على إبداع تحرّر من التوقّعات. طريقة أنيقة لإثبات أنّ موهبتها لا تقتصر على تجسيد الشخصيات، بل باتت تبتكرها.
بفيلم «فتاة»، لا تكتفي شو تشي بتوقيع أوّل أفلامها، بل تقدّم درساً في السينما حيث يصبح الحميميّ كونيّاً. في اختيارها لتصوير الصمت بدلاً من الصراخ، تذكّرنا بأنّ القصص التي تهمّ هي تلك التي تجرؤ على السكوت لتعبّر بشكل أعمق. لعلّ هذا هو الإرث الأجمل في النهاية: تحويل مسيرة إلى حوار، حيث يجد كلّ مشاهد جزءاً من عائلته، من سكوتاته الخاصّة. الآن، جاء دورك لدفع باب هذه «فتاة»: تنتظرك في السينما بكلّ حياء وقوّة مخرجة تعرف، أكثر من غيرها، ثقل الكلمات التي لا لزوم لها.
