دارك أكاديميا هي تلك الجمالية الغامضة والمثقفة التي وُلدت من مقاعد الدراسة، حيث يلتقي الشغف بفنّ نبيل مع جرائم قتل وأسرار خفية. وهي، الموروثة من رواية جين إير ورواية صورة دوريان غراي، والتي اكتسبت شعبيتها الواسعة بفضل فيلم جمعية الشعراء الموتى، قد انتشرت انتشاراً كاسحاً على تمبلر وبينتيرست خلال عشرية 2010.
ما هي دارك أكاديميا بالضبط؟
«هذه نقطة يقظة يجب التنبّه لها حتماً».
يُرسَم الديكور على مقاعد الدراسة، وهناك يبدأ كل شيء: تلتقين بشخصية لا تشبه أحداً، تقف نوعاً ما على هامش بقية الصفّ. وفي هذه الحلقة المغلقة، لا مكان لحبّ المتوسط: فكلّ فرد فيها ينذر نفسه بشغف جارف لفنّ يُعتبر نبيلاً، وبعطش إلى المعرفة مدفوع إلى حدّ الإفراط، بل إلى حدّ يقارب الهوس.
لكن هذا البريق من التفوّق يخفي تشقّقاته. فبين قصص جرائم القتل والأسرار المتناقَلة همساً في الممرّات، لا يتردّد هذا الصنف الأدبي في تحميل الصورة بالسواد، حتى يبلغ حدّ رسم تحقيقات دموية حقيقية. كما يُدرج فيه شخصيات مثلية وانتقاداً شبه صريح لمجتمعنا، إلى درجة تجعلنا نتساءل إن كانت النخبوية التي يرسمها تستحقّ الإعجاب فعلاً، أم السخرية اللطيفة.
هل هذا الصنف جديد إلى هذا الحدّ؟
قد يُظنّ أنّ دارك أكاديميا وُلدت بالأمس، محمولة على أجنحة الشبكات الاجتماعية والجماليات الرائجة. لكنّ هذا الصنف أقدم من ذلك بكثير: فبداياته تعود إلى القرن التاسع عشر، مع رواية جين إير لشارلوت برونتي، ورواية مرتفعات ويذرنغ لإميلي برونتي، أو رواية صورة دوريان غراي. وهذه الأعمال الكلاسيكية كانت تُنبئ بالفعل بتلك الجمالية الغامضة والمثقفة التي تحقّق نجاحها اليوم.
وعلى الشاشة، يبقى فيلم جمعية الشعراء الموتى (1989)، ببطولة روبن ويليامز، أحد أهمّ المراجع في هذا المجال. فقد أعطى هذا الفيلم وجهاً معاصراً لتراث أدبي وُلد في القرن التاسع عشر.
كيف سرّعت تمبلر وبينتيرست والحجر الصحي كل شيء؟
يبدأ كلّ شيء في عشرية 2010، قبل أن يحمل هذا الصنف اسمه بكثير. فالطابع العتيق يعود بقوّة. وتفرض تمبلر، ثم بينتيرست، جمالية السترات من قماش التويد والمكتبات المغبرّة والهيئات المستنسخة من سنوات 1930-1940. وسينتظر مستخدمو الإنترنت حتى حوالي سنة 2015 لتسمية هذا الفلكلور المدرسي أخيراً: وهكذا وُلدت دارك أكاديميا رسمياً.
لكنّ الأمور تسارعت فعلياً في سنة 2020، مع تفشّي جائحة كوفيد-19. تقول نينا غورلييه، أمينة الوثائق في إحدى المتوسطات: «بسبب الحجر الصحي، حُرم جيل كامل من الشباب من مسار دراسي تقليدي». وبحسب رأيها، فإنّ «تجميل وتمثيل الحياة الجامعية بشكل مثالي»، الذي تقدّمه دارك أكاديميا، جعل منها بالنسبة إلى الكثيرين المتنفَّس المثالي.
هل ينتمي هاري بوتر إلى عائلة دارك أكاديميا؟
هل ينتمي هاري بوتر إلى عائلة دارك أكاديميا؟ لا تجزم نينا غورلييه بإجابة حاسمة: فهي تُقرّ بأنّ «هناك جدل» في الموضوع. وتوافق على أنّ «الجمالية تستحضر دارك أكاديميا»، إلى درجة تجعل السؤال مطروحاً بشكل مشروع.
لكنّ الجمالية وحدها لا تكفي لتشكيل الصنف. وترى أنّه «ينقصه انتقادٌ للمجتمع» وشخصيات أقلّ «ثنائية». وبذلك يبقى هاري بوتر ابن عمّ بعيداً لدارك أكاديميا، قريباً منها في الديكور، غريباً عنها في المضمون.
جمالية متقَنة، ومنطقة ظلّ: لمن يخدم هذا الصنف فعلاً؟
وخلف المكتبات الفاتنة للعين، يمكن أن تكون الفاتورة مُوجعة. تؤكّد نورا لايك ذلك دون مواربة: «هذه نقطة يقظة يجب التنبّه لها حتماً». والانزلاقات التي تستحضرها حقيقية جداً: فهي تُخفي حضور الأقليات، وتُلبس رؤية رجعية ونخبوية للتعليم ثوباً أنيقاً. كما تشير إلى آلية كلاسيكية في هذا الصنف: شخصيات متهكّمة، شبه محصّنة ضدّ أيّ مراجعة للذات، وهو ردّ فعل سردي تُخفّف من حدّته فوراً بقولها: «هذه الخصائص لا تبدو ضرورية بالقدر نفسه مع الموجة الجديدة من الروايات».
يبقى أن نعرف مَن يستفيد فعلاً، من بين كل هذا، من هذه الجمالية المثيرة للجدل. تختار نينا غورلييه، التي تكتب حالياً أولى رواياتها في صنف دارك أكاديميا، أن تحتفظ بما تراه إضافة حقيقية في التجديد الأخير لهذا الصنف. أما نورا لايك، فتميل إلى الاعتماد على بصيرة القارئة: «يعود الأمر، بالتالي، إلى القارئ لكي يفرز بنفسه، أظنّ». وبين نخبوية مزيّفة وتجديد صادق، هذا الفرز، بالتحديد، لا يتمّ من تلقاء نفسه.
سواء اعتبرناها ملجأً للحنين إلى الماضي أو مرآة تعكس طموحاتنا الخاصة، تفي دارك أكاديميا بوعدها: إعادة الرغبة في كتاب أُغلق منذ زمن طويل، وفي مكتبة يستعيد فيها الفضول أولويته على التمرير اللامتناهي للشاشة. ولا حاجة إلى سترة من التويد لفهم روحها: يكفي أن نعيد فتح عمل كلاسيكي مثل صورة دوريان غراي أو مرتفعات ويذرنغ، وأن ندع أنفسنا ننجذب إلى هذا الجوّ الذي تتغازل فيه المعرفة دائماً قليلاً مع الغموض.
